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Jun 30, 2023

Dirigent Yannick View

Von Jon Wertheim Aktualisiert am: 20. August 2023 / 19:00 Uhr / CBS News Dies ist eine aktualisierte Version einer Geschichte, die erstmals am 14. Mai 2023 veröffentlicht wurde. Das Originalvideo kann hier angesehen werden. Yannick Nézet-Séguin ist ein

Von Jon Wertheim

Aktualisiert am: 20. August 2023 / 19:00 Uhr / CBS News

Dies ist eine aktualisierte Version einer Geschichte, die erstmals am 14. Mai 2023 veröffentlicht wurde. Das Originalvideo kann hier angesehen werden.

Yannick Nézet-Séguin ist ein Dirigent im dreifachen Tempo und gleichzeitig Direktor von drei großen Orchestern – in Philadelphia; in seiner Heimatstadt Montreal und an der Metropolitan Opera in New York, die in ihm die Hoffnung auf eine Erholung von der Finanzkrise und eine mutige Neugestaltung seiner künstlerischen Mission weckte. Nicht, dass Sie Nézet-Séguin beim Schwitzen erwischen werden. Mit 48 räumt er mit dem Klischee des strengen, unnahbaren Maestro auf – er hält seine Musiker freudig im Takt, seine Haare sind platinblond gebleicht und ein Lächeln ist fast auf seinem Gesicht verankert. Nézet-Séguin ist sowohl für seine Vielseitigkeit als auch für seine Virtuosität bekannt und erfindet, wie wir Ihnen erstmals im Mai erzählten, die Rolle des modernen Orchesters neu. und sein Platz im Soundtrack der modernen Stadt.

Es wäre Ihnen verzeihlich, wenn Sie Ihr Ticket noch einmal überprüfen würden, um sicherzustellen, dass Sie nicht im Madison Square Garden waren. Das ist die Metropolitan Opera in New York.

Und in dieser Ecke der Maestro Yannick Nézet-Séguin, erst der dritte Musikdirektor in der 140-jährigen Geschichte der Met.

Er dirigiert eine von Jazz geprägte Oper über einen echten Boxchampion der 1960er und 70er Jahre. All dies ist eine radikale Schlüsselveränderung gegenüber der Standard-Met-Besetzung von Puccini, Verdi und Wagner.

Nézet-Séguins Blick erreicht scheinbar gleichzeitig die Musiker im Graben und die Sänger auf der Bühne. Der Schwung seines Taktstocks weiht jede Note.

Yannick Nézet-Séguin: Es ist der kathartische Moment, in dem man sagt: „Oh mein Gott, das ist so erstaunlich. Das ist so beeindruckend. Das ist so intensiv. Das ist so emotional.“ Und durch diese kathartische Erfahrung fühlen wir uns vor und nach dem Hören dieser Stücke als andere Menschen verwandelt.

Jon Wertheim: Dein Musikmachen scheint etwas Heiliges zu haben. Übertreibe ich das?

Yannick Nézet-Séguin: Nein. Nein, das bist du nicht. Ich versuche, mich selbst nie zu ernst zu nehmen. Aber Musik muss ernst genommen werden.

Als ausgebildeter Pianist, der die großen Philharmoniker Europas dirigiert hat, bringt Nézet-Séguin seine Sensibilität überall an der Ostküste zum Ausdruck. In Philadelphia ist er seit mehr als einem Jahrhundert der Verwalter eines weltbekannten Orchesters. Wir waren im Februar dort, als die Stadt die Vertragsverlängerung eines Maestro, der allen mit Vornamen bekannt ist, bis 2030 feierte.

An diesem Morgen pilgerten Yannick und seine Musiker in Eagles-Kleidung die berühmten Rocky Steps hinauf. Er sieht das Orchester – einer Sportmannschaft nicht unähnlich – als Instrument des Zusammenhalts in der Gemeinschaft.

Yannick Nézet-Séguin: Hey…. Hallo allerseits…. Hi!

Am Nachmittag kam Nézet-Séguin an Phillys führender Highschool für darstellende Künste vorbei, um den Schülern als Gastdirigent beizustehen.

Yannick Nézet-Séguin: Ich denke, wenn wir uns darauf einigen würden, in jeder Note noch mehr zu beißen, so wie TA TA TA TA TA TA TA TA TA TA

Yannick Nézet-Séguin: Genau das meine ich!

Vierhundertfünfzig Meilen nördlich, zu Hause in Montreal, sprechen sie seine Sprache auf mehr als eine Weise. Er hat einen lebenslangen Vertrag mit dem Orchestre Métropolitain. Nézet-Séguin leitet diese Musiker seit mehr als 20 Jahren; das ist sein Mann Pierre Toureville an der Bratsche. Die Tiefe seiner Verbindung erzeugt hier einen hypnotischen Klang. Hören Sie sich hier eine Probe von Sibelius‘ „Fünfter Symphonie“ an.

Einige Wochen lang leitet Yannick Auftritte in allen drei Städten. Erst letzten Samstag dirigierte er eine Matinee in New York und das Abendprogramm in Philly. Andererseits: Was ist ein Dirigent, wenn nicht jemand, der synchronisieren kann?

Yannick Nézet-Séguin: Ich kann nicht leugnen, dass es ein sehr anspruchsvoller Zeitplan ist. Und sogar das Wort „Zeitplan“, falls ich jemals in Rente gehen sollte, möchte ich dieses Wort aus meinem Leben verbannen.

Jon Wertheim: Haben Sie ein Lieblingskind unter den drei Orchestern, die Sie dirigieren?

Yannick Nézet-Séguin: Das können Sie mich nicht fragen.

Doch ein bestimmtes Kind – und ist das nicht immer so? – erfordert besondere Aufmerksamkeit und Streicheleinheiten …

Yannick Nézet-Séguin: Können wir dem Dritten mehr Bedeutung beimessen?

An der Met, der größten Institution für darstellende Künste des Landes, sahen wir zu, wie er 250 Musiker und Sänger für eine Inszenierung von Wagners „Lohengrin“ kämpfte, einer legendären Oper, die uns den „Brautchor“ bescherte. Und Nézet-Séguins Interpretationen kommen den Meistern recht.

Yannick Nézet-Séguin: Ich möchte respektieren, was Wagner in der Partitur geschrieben hat.

Yannick Nézet-Séguin: Es ist also sehr poetisch und magisch. Das wirklich Individuelle ist, dass ich ganz im Dienste des Komponisten stehe.

Yannick übernahm hier 2018 das Podium, nachdem sein Vorgänger wegen Vorwürfen sexuellen Fehlverhaltens entlassen worden war. Angesichts der schwachen Ticketverkäufe und der ständigen Geldknappheit fiel es der Met schwer, sich von der COVID-19-Krise zu erholen, und sie hat auf ihre Stiftungsfonds zurückgegriffen, um etwa 10 % ihres Betriebsbudgets in Höhe von 300 Millionen US-Dollar zu decken.

Sie haben hier schon früher versucht, ein jüngeres, vielfältigeres Publikum anzulocken, aber Nézet-Séguin schafft es prestissimo und beschleunigt das Tempo des Wandels. Er setzt darauf, dass neue Komponisten und zeitgenössische Opern – einige davon adaptiert aus Bestsellern und Hollywood-Hits – ein breiteres Publikum ansprechen und das Endergebnis verbessern werden.

Und erste Ergebnisse deuten darauf hin, dass er Recht hat.

Bei der jüngsten Premiere der Oper „Fire Shut Up in My Bones“ – basierend auf den Memoiren des Journalisten Charles Blow und komponiert von der Jazzlegende Terence Blanchard – war Verdis Klassiker „Rigoletto“ in dieser Saison ausverkauft und überverkauft. Darüber hinaus war die Hälfte der Plätze mit Met-Besuchern besetzt, die zum ersten Mal dort waren.

Yannick Nézet-Séguin: Es ist großartig, so ein Erfolg. Und doch denke ich, dass das bedeutet, dass all diese Menschen nie das Gefühl hatten, hierher zu kommen, oder, ich wage zu sagen, willkommen. Und das ist meine Mission.

Jon Wertheim: Der Anteil der Erstbesucher lag bei 50 %. Für Sie war das sowohl ein Triumph als auch eine Anklage.

Yannick Nézet-Séguin: Vor allem ist es eine enorme Ermutigung, so weiterzumachen.

Die Met wird in den nächsten fünf Spielzeiten 17 neue und aktuelle Werke aufführen – und das an einem Ort, an dem einst fast Jahrzehnte lang keine neue Oper aufgeführt wurde. In diesem Frühjahr erschien „Champion“, eine weitere Komposition von Terence Blanchard, die auf dem komplizierten Leben von Emile Griffith, einem bisexuellen Preiskämpfer, basiert.

Jon Wertheim: Worüber kann man keine Oper schreiben?

Yannick Nézet-Séguin: Nichts.

Jon Wertheim: Wie schafft man es, zu experimentieren und ein neues Publikum zu gewinnen, aber auch die Traditionalisten nicht zu verärgern?

Yannick Nézet-Séguin: Die Wahrheit ist, dass es mir nicht unbedingt darum geht, die Traditionalisten nicht zu verärgern. Ich denke, Leute, die unsere Kunstform lieben, werden sie immer noch lieben, weil wir immer noch Puccini und Verdi spielen werden. Für mich geht es nie darum, nicht aufzuregen. Und wenn einige Leute verärgert sind, dann ist das schade. Sie müssen einfach nicht zu allem kommen, was wir tun.

Und das ist ungefähr das Kribbeln, das man von ihm hören kann ... Abgesehen von Yannicks musikalischem Können ist sein wahres Markenzeichen vielleicht sein leichter Touch.

Yannick Nézet-Séguin: Ok, machen wir es noch einmal.

Nehmen Sie diese Probe für „Champion“, bei der Orchester, Rhythmusgruppe und Sänger das Stück zum ersten Mal gemeinsam spielten … aber auch die seltene Zusammenarbeit zwischen einem Dirigenten und einem lebenden Komponisten.

Terence Blanchard: Er versteht es.

Terence Blanchard, siebenfacher Grammy-Gewinner, ist der erste schwarze Komponist in der Geschichte der Met.

Terence Blanchard: Er versteht die Geschichte. Er hat die Idee, diese verschiedenen Musikstile zusammenzubringen.

Terence Blanchard: Bei einer der Proben mit dem Orchester sagte er: „Hör zu, folge mir nicht, hör auf das Schlagzeug.“ Die meisten Dirigenten machen das nicht.

Wir sahen Yannicks Reaktionsfähigkeit aus erster Hand, als die Sopranistin Latonia Moore ihn bat, die Dinge langsamer anzugehen.

Latonia Moore: Können wir noch einmal von vorne anfangen? Es ist zu schnell. Es ist zu schnell. Können wir es ein Haar langsamer machen? Ich möchte einfach wirklich alles rausholen.

Yannick Nézet-Séguin: Ja. Also direkt vom Bass.

Jon Wertheim: Besteht allerdings die Sorge, dass Ihre Autorität durch all diese gute Stimmung untergraben werden könnte?

Yannick Nézet-Séguin: Ich denke, es ist das alte Konzept von Autorität, und zwar weil ich es sage und weil ich Sie feuern kann, werde ich Ihnen sagen, was Sie tun sollen. Das funktioniert nicht mehr. Und ich werde noch weiter gehen. Sogar die Meister der Vergangenheit, Toscanini zum Beispiel, waren fantastische Musiker. Natürlich respektiere ich vieles davon. Aber man kann es bei einigen Aufnahmen mit Toscanini hören, vor allem mit Sängern. Man konnte die Angst in ihrer Stimme hören. Und für mich ist das nicht ausdrucksstark.

Jon Wertheim: Können Sie das erkennen?

Yannick Nézet-Séguin: Oh ja. Oh, ich bin mir sicher, dass du das könntest. Als würden sie zittern, weil sie Angst haben. Denn schon auf der Bühne den Mund aufzumachen, ist schon nervenaufreibend. Wenn Sie einen Dirigenten haben, der darauf wartet, dass Sie versagen, wird es noch nervenaufreibender. Die Musik gewinnt nicht.

Yannick Nézet-Séguin: Die Musik gewinnt, wenn jeder das Gefühl hat, auszudrücken, wer er ist.

Yannick fand diese Freiheit bereits in der Grundschule für sich; hier leitet er vor seinen Mitschülern ein imaginäres Orchester. Er studierte am Konservatorium in Montreal, einer Musikstadt mit einer Kirche an jeder Ecke. Als Teenager leitete er den Kirchenchor und schulte sein Gehör auch auf weniger formelle Weise.

Yannick Nézet-Séguin: Ich ging in einen Plattenladen, kaufte CDs und entdeckte ein Repertoire nach dem anderen, jede Symphonie von Brahms, jede Symphonie von Beethoven, von Bruckner, von Mahler. Ich wollte damals jede Version jeder Symphonie hören und jede Version kaufen. Und ich scheue mich nicht zu sagen, dass es einen großen Teil meiner Persönlichkeit als Musiker geprägt hat. Denn schließlich wurde daraus eine Sammlung von etwa 12.000 CDs.

Letzten Winter besuchten wir seine Eltern in Yannicks Elternhaus; Die Art von Leuten, die jeden Ausschnitt behalten.

Jon Wertheim: Yannick hat uns erzählt, dass er als Junge Tausende und Abertausende, vielleicht 10.000 CDs gesammelt hat.

Serge P. Séguin: Ja--

Claudine Nézet: Oh, mehr als das.

Serge P. Séguin: Ja, absolut--

Jon Wertheim: Er hat nicht übertrieben?

Claudine View: Oh, nein, nein, nein--

Serge P. Séguin: Nein, nein, nein.

Claudine View: Überhaupt nicht.

Serge P. Séguin: Überhaupt nicht.

Claudine View: Überhaupt nicht.

Jon Wertheim: Wo hast du sie hingelegt?

Claudine Nézet: Er hat die Regale für ihn gemacht.

Und es war seine Mutter, die Yannicks Zeitplan während seiner 30er Jahre verwaltete, während er in der internationalen Szene arbeitete – London, Wien, Rotterdam – und 100 Orchester als Gast dirigierte.

Sein Met-Debüt gab er 2009; Beharrlichkeit zahlt sich aus. Und wenn er heute seinen Traum lebt, ist er sich auch bewusst, sein Leben zu leben … er und Pierre machen sich gemeinsam auf den Weg. Wir trafen sie an einem Ort in der Altstadt von Montreal, wo sie ihre Hochzeit gefeiert hatten. Sie legen Wert darauf, nach jedem Auftritt auszugehen.

Yannick Nézet-Séguin: Freunde, Familie, Mitglieder des Orchesters--

Pierre Tourville: Kollegen--

Yannick Nézet-Séguin: Kolleginnen und Kollegen, einige Leute kommen zusammen, um gut zu essen und ein wenig zu trinken.

Von all den musikalischen Momenten in der Geschichte des Paares waren wir überrascht, als Yannick diesen hervorhob: die Zeit, als Pierre und Céline Dion ihm in einer beliebten Talkshow in Quebec ein Ständchen brachten, einer Art Musical „This Is Your Life“.

Yannick Nézet-Séguin: Natürlich ist es einer der bewegendsten Momente meines Lebens.

Pierre Tourville: Nicht jeder kann von sich behaupten, dass er ... gesungen hat.

Yannick Nézet-Séguin: Duett--

Pierre Tourville: --Duett mit Céline--

Jon Wertheim: Du hattest ein Duett...

Pierre Tourville: --Dion--

Jon Wertheim: – mit Céline Dion.

Pierre Tourville: Bocelli und Barbra Streisand und ja, das ist--

Yannick Nézet-Séguin: Und Pierre--

Pierre Tourville: --Pavarotti--

Yannick Nézet-Séguin: Und Pierre. Und Pavarotti.

Jon Wertheim: Wow

Vielleicht fällt es den meisten Dirigenten schwer, von Céline zur Met zu wechseln. nicht so für Yannick Nézet-Séguin. Ja, er nimmt Musik ernst … aber er scheut sich davor, sie zu sehr zu schätzen.

Yannick Nézet-Séguin: Man muss der Akustik vertrauen.

Er ist zu sehr damit beschäftigt, Grenzen zu verwischen, die manche Zuschauer lange Zeit von klassischer Musik und Oper ferngehalten haben.

Yannick Nézet-Séguin: Ich würde es lieben, wenn am Ende meiner Zeit auf der Erde niemand mehr sagen würde: „Oh, klassische Musik ist nichts für mich. Sie ist für die Gebildeten. Sie ist für die Reichen. Sie ist für die Weißen. Was auch immer.“ Wissen Sie, ich möchte, dass jeder das Gefühl hat: „Oh ja, einiges davon könnte mir gefallen.“ Ich mag Mozart nicht, aber ich mag Blanchard. Gut, aber zumindest hast du das Gefühl, dass du dorthin gehen könntest, weil dort etwas für dich sein würde.

Was würden Puccini, Verdi und Wagner davon halten? Man vermutet, dass sie in den Applaus einstimmen würden. Schließlich waren sie einst auch musikalische Grenzgänger.

Produziert von Nathalie Sommer und Kaylee Tully. Rundfunkmitarbeiterin Elizabeth Germino. Herausgegeben von Craig Crawford.

Erstveröffentlichung am 14. Mai 2023 / 19:00 Uhr

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